香港风月无边
情色片这东西，其实往往都是三级片，只是许多三级片未必称得上香艳情色，反倒会让人反感。如果揣测情色片的来历，恐怕要从邵氏时代说起，它有个更文雅的名字，叫风月片。那时候，日本电影遭遇困境，露出了衰败苗头，而香港电影刚刚起步发展，借着地理亲缘，请来了大批技术班底，邵逸夫也曾主动介入日本电影制作。不过社会风气未开，情色片只是有点迹象，尚未成大流，最热门的类型尚是动作片。慢慢地，由于时代变化和商业需求，擅长拍摄黄梅调电影的李翰祥，毅然开拍风月片，推出了《金瓶双艳》、《武松》和《少女潘金莲》等代表作。不可否认，许多风月片确实纯粹卖弄噱头，然而有一部分开始表达一些诉求，这就是李翰祥的过人之处。后来香港电影迎来其黄金时代，暮气的邵氏依然不断推出情色佳作，像《唐朝豪放女》等。一直到上世纪80年代末，当局通过了三级制的审查分级制度，方才有了众人常说的三级片。很多人一听到三级片，必然就是《卿本佳人》、《蜜桃成熟时》以及《灯草和尚》，李丽珍、叶玉卿、叶子楣还有舒淇们，这已经是比较近的事情了。要说80年代，内地也出现了一堆怪力乱神的片子，然而要跟香艳、风月扯上关系，还是强人所难了。至于宝岛，黑暗中刚刚亮起了一盏灯。那边还在跟体制斗，台湾新电影尚且自身难保。很显然，三级片之所以兴盛，跟香港的电影工业分不开。它有得天独厚的地理优势和市井文化，成熟的造星功能和高度发达的娱乐体系。三级片里既有古装历史剧，也有现代时装片，更有满足大众猎奇心理的奇案系列等等。这中间，黄秋生甚至以一部三级片成为了金像奖影帝。那些年头，港产三级片充满了各式各样的奇技淫巧，充满了想像力。他们可以把三级片拍成无止境的动作片，做成下三滥的搞笑片。至于故事，他们最不重视的就是故事，浮于表面。一般说来，三级片是以情色场面为组装，一部戏好似几段锦，中间走过场，破布裹着也行。管它是否生硬不流畅，毕竟他们只重视卖点。很难说改头换面的《肉蒲团》到底还有多少以往的影子，毕竟以3D为口号，那是拜卡梅隆和《阿凡达》所赐。卡梅隆深思熟虑十几年才敢用上3D，现在一窝蜂出现3D，难免会有《苏乞儿》等片子的噱头，画虎不成反类犬。而《肉蒲团》在宣传过程中遭遇阻力，被有关方面认为是有伤风化，其实真要这么讲，以往聚众观看才是有伤风化了。如果3D真能成为一种卖点，那么电影院还可以加入4D技术，搞一些液体喷射、座椅颤动，但真的很难说，3D与4D到底是让观众更享受，还是影响了正常观看。适度刺激观众可以达到满足效果，但刺激也是有限度的，如果刺激到他们想离开电影院，那就是得不偿失了。
香港十大精品情色三级片推荐
女一号李丽珍，在香港的三级艳星中，就综合实力而言，执翘楚者非李丽珍莫属了。丽珍妹妹，依气质容貌，足堪玉女派掌门人之任。而身材之好，也鲜有出其右者。拍起片来非常投入，不做伪拿捏的遮遮掩掩，是才艺双馨的“一代艳后”。 纵观整部片子，从开场的冲凉到结尾的激情肉搏，通篇都是丽珍魔鬼身材的自信展露。开头沐浴一节是整片的精华，李丽珍借助于流水对傲人三维的洗涤，将“蜜桃成熟”这四个字诠释得淋漓尽致。结尾处有一场“观音坐莲”的倾情表演，也足以杀尽你的鼻血。 《蜜桃成熟时》，一部值得看了再看的三级经典。“该做就做”，也是值得各位淫民铭于心之楣的处世真言。
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改编自兰陵笑笑生的大作，也可以叫做《一个男人和三个女人的性息交流》。故事情节围绕大宋朝著名民营企业家、清河药业控股有限公司董事长西门官人庆先生，和另一著名民营企业家吊炉烧饼株式会社社长武大先生他老婆潘金莲女士之间的性爱传奇为主线而展开。对于他们那档事，相信大家都耳熟能详，这里不再费键盘了。
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陈宝莲在这部影片里非常的清纯、优雅、动人，尤其是第一次上床那段，极尽了香港三级片中的调情戏份，很精彩。陈还主演过《奸魔》、《剑奴》等三级片，但感觉都不如这部《灯草和尚》了。而从三级片的女主角甚至女配角的选角来看，也可以看出当时还是比较喜欢使用微微发胖的女星，如叶玉卿、陈宝莲，还有后来的李丽珍等。
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领衔主演翁虹、任达华。故事的完整情节也记不清了，唯一至今仍历历在目的片段，就是“翁虹”遭“任达华”硬上的激情戏。“翁虹”由一开始激烈挣扎，到进入角色后以“观音坐莲”的姿势，扭动在“任达华”身上疯狂宣泄欲望。两个奶子，被任猛男抓来抓去，而自己则在胴体的摇摆俯仰间，浪叫出情欲汹涌的高潮…….
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领衔主演：李丽珍、舒淇。香港的影视圈美女如云，不是哪个美女都能受到命运的眷顾脱颖而出。因此，一些籍籍无名却本钱厚实，又不甘心寂寞的女艺人，便把成名的希望寄托在“脱”这一终南捷径上。希冀一脱窜红，成为万众瞩目的焦点。待成名后再寻机“从良”，完成脱离“欲海”的转型。这方面做得最成功的，就是舒淇了。舒淇，原名林文惠，生于台湾。后被王晶慧眼识珠，捕捉到其身材中蕴含的不菲价值，而招募到旗下。舒淇不能说特别漂亮，但浑身散发出一种气息，令男人一见到她就想犯错误。 由于本人看片时，习惯一直按住快进键扫描“值钱镜头”，因此，《玉女心经》的详细情节已模糊于记忆了。印象中，有一段李丽珍和舒淇两大顶级艳后的“采补戏”，值得细细品味一下。
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领衔主演：叶子楣、周弘、村上丽奈、徐锦江、改编自传统黄学巨著《肉蒲团》，主人公未央生是一个和西门庆齐名的大淫雄。 叶子楣，三级艳星中的奶祖宗，波霸中的“霸中之霸”。不可想象，一张的娃娃脸的叶子楣，那么纤纤一握的腰身，竟然能在胸前挺起两个如此夸张的大肉球来。夸张到，在地心引力作用下随时能带动整个身体打前栽。以至于，我经常为她的平衡担心。 该片中最大的看点就是叶子楣和徐锦江的火爆戏水场面。闺怨难耐的“叶子楣”，在浴缸里自慰。这时跳进一个猛男扪乳硬上。也是一开始本能抵制，到后来倾情配合。这一次，猛人徐锦江又一次表现出异乎寻常的神勇。那种劲爆冲击节奏下，如重金属音乐般狂放的做爱，搞得大浴缸腾起猛浪，犹如抹香鲸大战巨乌贼时掀起的怒涛。 片中还有一段村上丽奈和周弘“磨豆腐”的表演，也很有观赏价值。
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翁虹、郑则仕等人主演的古装三级片，借用《电影世界》中的评语是：“剧中那个竞争激烈的妓院在翁虹的领导下展尽奇淫技巧，而那个‘民族英雄’大战‘波斯猫’的场景更一度被惊为天物，各种新奇玩意的展示，笑料百出的情节成为了日后三级电影发展的主流”。而故事也非常感人，据说当时有观众看得流泪了。
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片中结尾有一段“强奸戏”，是该片最大的亮点。从曹出现霸王硬上的举动，到村上被压在身下无奈的最后挣扎，约么十来分钟。这类戏所诠释的刺激火辣以及虐待欲望的宣泄，都体现的非常到位，简直被曹和村上两个人演绝了。对于这段表演，我实在找不出合适的语言来溢美。反正当时有了一种强烈的“代入”感受，好像自己已置身现场氛围中，和疯狂暴进的曹查理做了角色上的转换……..
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领衔主演李丽珍、徐锦江，这也是李丽珍传世精品之一。片中有一场徐李二人火爆肉搏戏。在雨中，徐和李倚着墙之一隅，疯狂拥吻，互相撕扯衣服，徐埋头乳波间吻吸，然后抱李起来，用极具冲击力的节奏，在自己的臀部狂猛挺进，和李丽珍胸膛的剧烈后仰下，将两人之间的火辣肉搏推向高潮。直至两具一丝不挂的躯体上，汗水混着雨水丝丝滑落…….看到这里，不由不感慨一声：爆发力是用来做爱的，徐大哥，猛人啊！ 结尾处还有两场精彩看点，李丽珍和一个男人（忘记名字了）车上做爱和泳池中大玩戏水鸳鸯的场景。
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领衔主演叶玉卿、方中信，郎才女貌之代表。叶玉卿，这个名字太广谱了。作为一个淫民，如果你生疏了叶玉卿，那无异于香港人不知道李嘉诚、台湾人不晓得郭台铭。人说“为人不识武藤兰，阅尽A片亦枉然”，而我说“为人不识叶玉卿，看尽三级一场空”。作为一个王牌艳星，叶玉卿有一种范，是其他人克隆不了的。即举手投足间，流露出来的骚入骨髓的性感。叶玉卿往那里一站，那眼神、那嘴唇，那扮相、那波涛汹涌……本身就是“性感”一词绝佳代言。我怀疑，玉卿JJ，就是“俄的神”为普度俺们这些淫民而创造出的人间尤物。 《卿》片中，有一场出浴游泳的镜头特写。从叶抛落罩杯脱奶而出，到和方中信戏水鸳鸯，足足十来分钟。极尽展现了女主角的喷血身材。修长的腿、高挑的胴体、浑圆的臀，肥皂打磨后越发显得亮白的一对豪乳。演绎得性感而唯美，给人一种视觉和内分泌的双重享受。如果这样的女人不袒露荧屏，而选择敝帚自珍，那真就是暴殄天物了。
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“把三级片拍成了一种文化，算是上世纪90年代香港对电影行业的一种贡献吧。 当年的"双叶"(叶玉卿、叶子楣)，其风月无边的故事浓缩了一代人的记忆，看到她们就如同看到曾经懵懂无知的青春期。香港电影三级片(这里指含有色情暴露镜头的三级片)真正的兴盛，来自电影审查上的改革，让其逐渐兴起，香港的脱星们--尤其是女星--也在90年代初成为一道亮丽的风景，甚至在90年代中期成为港片救市的一种重要类型片。 香港当年的三级片并没有北美的那么色情，也没有后来居上的韩国电影三级片般唯美，也没有日本的暴力或BT，更缺乏欧洲情色电影中的伦理……香港的三级片，注重故事，而暴露的尺度也没有那么宽，甚至有的镜头看起来粗糙、做作，但不可否认的是，三级片在这几十年的香港电影中，占据了重要一席。” “把三级片拍成了一种文化，算是上世纪90年代香港对电影行业的一种贡献吧。 当年的"双叶"(叶玉卿、叶子楣)，其风月无边的故事浓缩了一代人的记忆，看到她们就如同看到曾经懵懂无知的青春期。香港电影三级片(这里指含有色情暴露镜头的三级片)真正的兴盛，来自电影审查上的改革，让其逐渐兴起，香港的脱星们--尤其是女星--也在90年代初成为一道亮丽的风景，甚至在90年代中期成为港片救市的一种重要类型片。 香港当年的三级片并没有北美的那么色情，也没有后来居上的韩国电影三级片般唯美，也没有日本的暴力或BT，更缺乏欧洲情色电影中的伦理……香港的三级片，注重故事，而暴露的尺度也没有那么宽，甚至有的镜头看起来粗糙、做作，但不可否认的是，三级片在这几十年的香港电影中，占据了重要一席。”
韩国玉碎瓦全
韩片崛起无非十年间的事情，若要追溯情色片历史，大概可以从《美人》和《麻姑》说起。前者中规中矩，以唯美画面和伤感爱情作结，后者完全就是坑人，近似行为艺术。然而随着电影工业的不断强大，韩国电影百花齐放，商业与艺术并重。最近几年，讲黄色书籍的《淫乱书生》、恶搞版的《猛男诞生记》、关于春宫画的《美人图》，以及经典翻新的《方子传》，像模像样，各有所长。现代剧方面，类似于《五感图》、《寻找大象》等片从未绝迹，性喜剧更是从来不缺。去年，韩国就搞起了3D情色的初尝试，结果根本就是想像中的粗制滥造，那部《娜塔莉》遭遇了全方位的恶评。再有林常树的新版《下女》，戛纳影后全度妍全裸上阵，脱个精光，不过还是难逃外界恶评。再有一部性喜剧《节日》，没有香艳肉体，上映时导演到处开设SM讲座。韩片和韩国电影人完全就是开放心态，堪比以前的香港，不设底线。如果追忆韩片历史，金绮泳拍过女人系列，老一辈导演在意识上很激进，然而在表现手法上难以跟上，至少还是曲高和寡了点。毕竟韩国的体制束缚也是出了名的，电影人同普通民众一样，也是经过不断抗争，最后才争取来表达的自由。再到韩国人的民族性格，他们同样包含了一股子压抑的东西。这个半岛国家充满了危机意识，擅长表现苦与恨，暴力作品不断。这就导致在情色片里，他们给人的感觉始终是放不开，拘泥在形式上的东西。娱乐产业高度发达以后，韩国同样出现了不少悲剧，女演员饱受压迫榨取，自杀者不断。这些虽然与情色片无关，然而总会给人予极大的想像空间。
韩国十大精品情色三级片推荐
变色胶片和夸张的色彩使得这部影片蒙上了一层哀伤的情绪。故事发生的地点可谓是韩国影片当中最为肮脏龌龊的一处，然而这里仍然藏密着一对飞蛾扑火的人。 一个独自存在的村庄里有一个破旧的二层小楼，年久腐化地板上露出斑斑驳驳的小洞，这正是偷窥的窗口。大量的偷窥、各种姿势的性爱场面，使得这部影片难逃少儿不宜的定级，但《爱的色放》中若隐若现的政治背景，使得影片又显得有所追求，尽管不是十分成熟。《爱的色放》是一部有精神内涵的电影！影片中的一些细节值得引人注意，如女主人公喜恩最重要的三句台词：“我不知道不安，就像我不知道快乐一样”、“我只是习惯了这个地方”、“我只是需要活下去”，女性在*河蟹*中的弱势地位，通常被男人视作*河蟹*机器、泄欲工具，这或许是女性先天的情感劣势造成的，毕竟孕育生命的是女人，女人比男人更感性更重视情感。
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此片获2002年第1届大韩民国电影大赏新人男演员奖。 影片介绍：任职大学教授的俊荣一向崇尚有性无爱，认为结婚只是一种守旧及无谓的制度。他认识了性感开放的灯饰设计师娟姬。两人首次约会，便发生了第一次关系。思想开放的娟姬毫不介意这个只求恋爱不求结婚的男人，两人开始租了个小屋，亦成了两人的爱巢。娟姬一到周末便来，大家一起布置新居、逛街、看电视和做爱……
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故事讲述韩石圭饰演的警探Ki-hoon与太太Soo-hyun(Uhm Ji-won饰)婚姻生活不太美满，结婚多年来，丈夫一直与任酒廊歌手Ka-hee(李恩珠饰)交往。一天，Ki-hoon奉命调查一宗情杀案，死者是 Kyung-hee(Sung Hyun-ah饰)的丈夫。在调查的期间，Ki-hoon发觉疑凶Kyung-hee特别着意他的感情生活，开始引起他的不安；此时，穿梭于婚外情之间的 Ki-hoon发现太太与Ka-hee也同时有了身孕，令他一直相安无事的生活掀起风波！ PS：韩国女演员李恩珠因为此片自杀。
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很喜欢《坏小子》里的那个坏小子的样子，很酷，又像是在不受人待见的环境中长大的一般，有着自卑的骄傲。 韩国电影的情节往往出其不意，这部影片更是怪中之怪。在现实世界中，一个暗恋的男人把一个嫌恶他的女大学生变成放荡的妓女。而故事情节的发展合情合理，直到故事快要结束的时候，我们才发现一直深而不露的男主角原来是个哑巴，但在影片中他却控制了事件的进程，人物的命运。这是一个男权主义的影片，故事想透露给观众的是女孩子都不必要太清高，其实你不过是一个天生的妓女。
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三十多岁的Kyung和Hyuk是一对结婚多年的夫妇，他们的儿子已经开始到幼儿园上学。可是当Hyuk每次想进行性事时，Kyung都以太疲倦为理由而拒绝。终于在某一天的早上，他们在上班的途中讨论了房事上的问题，并且决定于周末出外度假。 可是，二人的假期却令Hyuk发现自己面对Kyung时已毫无性欲，两人的关系于是比度假前更为恶劣。当Hyuk跟自己的朋友讨论时，他的上司Woo提议他跟自己和太太一起加入一个名为「Club Butterfly」的换妻组织……
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混白而素雅，布置考究的寓所，封闭着气质忧郁的亚当和夏娃，在里面如起舞般的动作，带动纯棉的白色衣装，衬托出男人和女人性感滑嫩的粉色肌肤。 这只是一段单纯的爱情故事，却是充满了三种爱的交织：男人对女人的痴恋，女人对男人的虐恋，和女人对前情人的狂恋。这样的爱情关系足以走向一个 死亡的结局，男人最后在人行横道上不动声色的刺死女人的情人，并在做爱的时候掐死女人，其动机就正如日本的《感官王国》一样，毁灭无法永远保存的东西，使其变得永恒。
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《梦精记》一出就被誉为韩版《美国派》，连它的题目也是毫不掩饰自己的目的，可相对于《美国派》有时的粗俗恶搞，它所设定的独特时期和浓浓的亚洲风味显得尤其可贵，那种青春期成长过程的表达才是它的精髓。 这次依然在校园发生的《梦精记2》，仍旧是学生对老师的幻想与引诱，只是性别打了个对调，而从女生出发的躁动、不安与诱惑显然更吸引眼球。更加华丽的画面，更加搞笑的桥段，更加明亮的氛围，更加活泼开朗的校园，花季雨季的高中女生可是能用身体做梦哦！
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家庭主妇美京在得知丈夫有外遇后，生活便味同嚼蜡。她搬了家，希望借此忘记痛苦，换来的却是不断的头疼和噩梦，直到有一天，她在海摈村庄遇到了医生仁圭。仁圭是一个生活悠闲的乡村医生，虽也是有妇之夫，却从来不放弃任何一个靠女人打发无聊日子的机会，同时，他也很会享受各种混乱的情欲生活，直到遇上美京。 仁圭千方百计赢取美京的好感，然后完全占有了她，美京感到痛苦在仁圭这里得到了抚慰，她以为自己找到了归宿，但圣诞节前一天，一个红衣女人突然造访，她对美京说：“你的情人，是我的丈夫......” 值得一提的是：本片女主角金润珍凭借这部影片获得了2003年韩国电影青龙奖最佳女主角奖。
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初恋，无比美好，又总会教人刻骨铭心。青春，于人生路上，总会无情地虚耗，燃烧。青春总是最美的，不只是因为青春最纯净，最染不得一丝杂质，人的欲望在青春时期是最多也最纯洁的，最多不过是一些对女人的幻想。只是在这个时期，这种幻想也有可能成为一种最深的罪，而每一个有青春的人就必须这样背负着这种罪恶直到他成长。所以说，青春永远是最残酷的，有青春的人对这个世界好残酷，这个世界对有青春的人也都好残酷！
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《绿椅子》改编自2000年的一个真实案件。30多岁的姬和比她小10多岁的未成年少年贤发生了性关系，姬因此入狱。她被世人看成是引诱少年，伤风败俗的女人。可在贤的眼中，她是惟一值得爱的人。出狱之后，姬与贤又住到了一起。在小旅馆里他们除了吃饭，就是做爱。姬坦率没有城府，像一个调皮的孩子，贤对姬的爱也是真挚且专一。 但这种忘年之恋毕竟压力过多，双方都陷入了矛盾之中。贤马上到20岁成年的日子了。姬与好友贞决定给他举行一个成人的仪式。贤的父母、追求贤的女孩、姬的前夫、母亲……相关的人都来了，对这段世人眼中的畸恋从不同角度进行了评说。影片中做爱的场面占了很大篇幅，基本达到了人们能 接受的极限，但其唯美的表现风格，还是充满了清新的气息。
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日本币之双面
实事求是来讲，不管印度怎么产量大，中国怎么票房创新高，亚洲第一的电影大国仍首推日本。在情色片这个领域，他们影响了香港和台湾，更有奇才辈出。早先的沟口健二等人就非常擅长表现女性题材，后来更有一大批志在粉红片事业的导演们。上世纪的一堆大师里，他们更多注重美感，表现东方文化和日本民族性的东西。一旦过了西方人一关，面对60年代的时代变革，日本电影也出现了乱世场景。新人导演纷纷要抛弃前辈导演的东西，反抗体制，于是黑泽明的电影没人看了。事情要从大制片厂的崩溃说起，之后独立电影强势崛起，中间伴随了粉红电影的兴衰起落。由于全球领先的经济水平，日本拥有先进的摄影器材，普及程度也非常可观，年轻人纷纷拿起器材拍摄，产量惊人。即便独立制作无法进入院线发行，他们转而追求录像带的租赁发售。粗制滥造的同时，造就出一堆快枪手，他们习惯在廉价、重复、改装、颠覆等东西上做文章。在情色电影的四大家中，神代辰己最为飘逸，大岛渚以激烈著称，寺山修司擅长异色，若松孝二一手政治一手情色。到了80年代，黑泽清和周防正行等人更是借助粉红电影有了练手机会，催生出另一股电影新浪潮。他们以情色电影作为创作开端，这在世界电影史上也是极为罕见的。现在，这帮人已经成为日本电影的中流砥柱。一直到今天，若松孝二以及濑濑敬久等人还活跃在日本影坛。90年代开始，AV和饭岛爱们兴盛，动漫、日剧高度繁荣，日本电影里就夹杂了剧场版和动画片，粉红片完全退出了历史舞台。至于以情色为唯一卖点的片子，其实也不复存在了。比如大热一时的《失乐园》，有大量床上戏然而点到即止，不如说它其实是一部家庭伦理片，有很大的保留，大胆程度也是针对社会话题，远不如日本早先的东西。
日本十大精品情色三级片推荐
日本情色电影大多数口味偏重，涉及大量的性虐、暴力画面，甚至不少情色片成为禁片，或是本土不能制作与他国联合拍摄，在国外上映。日本有不少情色大师，他们也的确为艺术电影贡献自己的一份力。
青山重治（石桥凌饰）失去爱妻，多年后他将儿子抚养成人。生活解压 ，长久以来的独身孤寂促使他渴望寻找生命第二春。身为电视制作人的 朋友吉川（国村 隼 饰）听后很乐意帮忙老友，专门为他策划一场选取 女演员的视听会——实际是想在众多女孩当中莅选青山的心中佳人。青 山看中一个曾练习芭蕾很久，但因伤失去成名机会的女孩山崎麻美（椎 名英姬饰）。由于经历相似，两人在视听会上产生共鸣。之后日子里彼 此数次约会，感情融洽，一切看似美好，但在一夜欢愉过后，麻美突然 从青山身边消失。 青山疯狂地四下寻找，但在寻找的过程中也惊恐地发现麻美一些不为人 知的过去。终于两人再次重逢，但一切却变得紧张恐怖起来。
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在濑户的一座小镇，人民的生活波澜不惊。驻地警察友川（奥田瑛二 饰）终日骑着自行车，穿梭在小镇曲折狭窄的巷道间，帮助居民们解决 各种各样的问题，间或来一场投怀送抱的艳遇。某天，友川结识了一名 可爱的女孩子，他为她取名眉子（小沢まゆ 饰）。短暂的欢愉过后， 友川怅然若失，虽然在之后的日子里四下寻找眉子，最终却一无所获。 偶然的机缘，他重逢眉子，然而她竟是一个只有15岁的初中生。 深深的爱恋冲破了世俗的枷锁，友川和眉子陷入一场没有未来的忘年恋 中…… 本片为演员奥田瑛二的导演处女作，改编自连城三纪彦的同名短篇小说 ，并荣获第17届巴黎电影节最佳女主角奖、第7届俄罗斯国际电影节最 佳女主角奖等多个国际大奖。
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岩园贞义（竹中直人 饰）是一名住在群居公寓里、相貌平平的公司小 职员，早年感情曾受伤害，因此希望得到一份身心合一的完美爱情。某 夜岩园劫持了慢跑的高中女生桦岛邦子（小岛 圣 饰），本以为将遭受 强暴的桦岛却受到岩园的殷勤对待，岩园表达了自己的想法，遭到的却 是一阵痛骂。随着相处时间增长，两人的关系却日渐和谐。 在温泉旅行中，桦岛放弃逃跑的机会，回到岩园身边，两人开始以叔侄 身份公开出入公寓，在房间里尽情享受鱼水之欢。不久东窗事发，岩园 甘愿接受制裁，桦岛则称这一切都是两厢情愿。 改编自松田美智子的报告文学作品——《女子高校生诱拐饲育事件》， 取材自真实事件。
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温柔贤良的池永秋子（谷ナァ∵ 饰）心中藏着不堪回首的过去。她的 丈夫国贞（坂本长利 饰）曾因猥亵少女而受到警方通缉，从此逃跑不 知去向。数年后，秋子偶然在街上看见带着一个小女孩旅行的国贞，在 祭奠亡母的时候，她被藏匿墓地的丈夫绑架。 国贞将秋子带到山中的一间废弃木屋里，对其进行肆意凌辱。秋子虽不 断做出反抗，却未收到任何成效。在一场异样的婚礼过后，秋子的心最 终臣服于国贞。 某天，国贞在山中偶然发现一对相约服药自杀的情侣。女孩阿薰（东て る美 饰）令他情不自禁，他将阿薰带回木屋，将其变为自己的玩物。 不久，薰的男友阿洁（影山英俊 饰）从昏迷中醒来，找到了这里。一 场狂欢飨宴随即展开……
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花与蛇 花と蛇导演 : 小沼胜 Masaru Konuma小沼胜于1972年拍摄的这部《花与蛇》，在情节上与30年后石井隆执导 的同名电影没有任何共同之处，只是题材上都是那种凌辱虐待方面的。 主演谷奈绪美和后来的杉本彩可以说是各有千秋，不存在谁比谁更好的 问题，只是杉本彩似乎更加符合现代观众的审美观。从场面上看，小沼胜版由于资金和技术问题是无法与后作相比的，阴暗 的背景狭窄的空间以及相对来说只能算是比较初级的调教方式必然不是 规模宏大的石井隆版的对手，不过电影所要讲述的东西，却是老版的更 加符合小 说原着了。石井隆版的《花与蛇》，更加倾向于悬疑类。
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古美术鉴定家剑持（中村鴈治郎 饰）终于迎来自己的老年时代，他的 身体各项技能都开始退化，然而其又心存不甘。剑持的妻子郁子（京マ チ子 饰）端庄贤淑，出身僧侣之家且受着传统教育的她即使在夫妻云 雨之时也拒绝欲望的宣泄。 深知妻子隐含的欲望，剑持一方面想引导郁子变成一个放荡的女人，一 方 面也希望通过嫉妒来让自己重新焕发活力。他经常将年轻英俊的医 学院学生木村（仲代达矢 饰）邀至家中，企图从木村和郁子的暧昧中 感受强烈的嫉妒。同时他将真实想法写在日记里，并设法让郁子看到。 夫妻二人由此展开危险、致命的欲望游戏…… 本片根据日本官能作家谷崎润一郎的同名原作改编，并荣获1960年戛纳 电影节评委会奖、1960年蓝丝带最佳导演奖、1960年美国金球奖最佳外 语片奖、1960年电影旬报最佳剧本奖。
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四个地方高中生为考大学来到东京，正赶上进步人士为废除保守派的“ 建国纪念日”举行游行，两代人的观念碰撞在一起。四人在对女孩的追 逐中产生了强烈的性欲。 他们在和大竹老师吃饭时，其他顾客唱起军歌，而大竹则唱起了春歌。 当晚，大竹自杀了，中村恰好看到但没有阻止挽救，而是高唱“诞生了 一个平民”。 为大竹守灵的晚上，一众高中生唱起了春歌怀念大竹。第二天，四个学 生护送女生回家，产生了强奸她们的幻想，又有一个女生今田加入了他 们的行列，唱起春歌。 当资产阶级女生眉子举办反战民谣集会的时候，今田、中村等人也去了 ，并展开了一场民谣与春歌的大会战。当中村对眉子说曾在幻想中强奸 了她们时，眉子接受挑战。大家一起来到考场大教室，男生们高唱着春 歌，向眉子扑去。 日本春歌被某些评论家认为是启蒙民众、歌唱幻想、摆脱痛苦生活的象 征。而片中的春歌和放纵欲望的相关情节，还带着战后民主主义思想的 余韵，而新一代年轻人的反抗方式则遵从着个人欲望的规则，并带着无 政府主义的色彩。 同美国嬉皮运动一样，日本年轻人也以“性”为武器，向保守前辈进行 攻击，春歌就是其中一 种手段。然而，也正如现实生活中，这种反抗 的盲目性并不能导致实质性的社会改变一样，影片结尾的一段超现实主 义的强奸道出了这一代年轻人彷徨虚幻的心态。
自己找一个吧
一对变态夫妇（葵令子 & 田村宽 饰）耽于寻求肉体欢愉上的刺激，但 一些惯常的做法已很难令他们得到满足。为了追求更大的满足感，他们 在一个滂沱雨夜绑架了美丽清纯的女大学生池田美智代 （木筑沙绘子 饰）。男人不仅夺去了美智代的贞操，还和妻子一同对其进行各种各样 的虐待与凌辱。美智代伺机逃跑，最后反被囚禁于一个逼仄的箱子中。 坏事做尽的夫妇最终决定放走美智代，让她报警，以成就夫妇俩的罪恶 之名，震惊社会。但结果却事与愿违……
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剧情简介秋子的丈夫国贞三年前因猥亵幼女而遭到警察通缉，三年后， 秋子与丈夫意外会面，竟被他掳至荒郊软禁起来。秋子企图反抗、脱逃 ，都未能成功，与之换来的是丈夫花样百出的羞辱调教--放尿、滴蜡、 紧缚、剃毛、异物插入…… 某日，国贞救了一对殉情的年轻男女，国贞伉俪企图以性和sm的体验阻 挠二人轻生的决心，但失败了，年轻男女反而利用新学会的sm与性，在 高潮中勒死了对方。最后，警察找到了国贞的老巢，看到年轻男女麻花 般拧成一团的尸体惊呆了，也使得秋子重获自由，然而秋子却意味深长 地对解救他的人说：我是自愿被禁锢的……
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拍摄于风气未开的1973年的电影，井辉男几乎是肆无忌惮的以赤裸美女串联剑戟搏杀桥段，情色镜头来得豪迈且奔放。忘八者，即在吉原一代从事色情业，将“孝、悌、忠、信、礼、义、廉、耻”这为人八德抛弃、被世人看作畜牲和无赖的人。 剧情大意：故事讲述江户时代的刽子手明日死能被官府追捕，幸得吉原市的忘八和妓女们相助，方得脱险。吉原市的黑帮大佬大门四郎赏识明日的才能，力邀其入伙，协助其剿灭吉原市之外的私娼寓所，以独霸当地色情业。此举令私娼业者闻风丧胆，为对抗大门，他们邀请黑锹忍者小角刺杀明日。双方的战争一触即发。然而，这仅仅是阴谋的开始，更大的内乱已经在吉原市内部显露迹象.....。
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各自沦落与繁荣
如果从文化角度看待，香港有着高度发达的城市文化，这对都市人带来了可怕的压迫感，由此导致了情感压抑，需要快速便捷的宣泄出口。而三级片恰好只是出口的一部分，另外枪战片、帮派片同样迎来了它们的黄金时代。一旦香港电影稍有颓势，所有类型也全盘皆失。再到2000年后杨凡推出的《桃色》，那当真是一部自恋不已的卖肉片，很难带给观众快感。港片沦落至此，悲哀不已。香港电影的衰弱是全方位的，演员断层，不仅没有上得了台面的，就连脱得起的人都没有。内地演员能补一块空白，然而在这块特定领域，她们是心有余而力不足。与香港电影有一点不同，韩国女演员不管名气大小，完全不惧怕露点，非常之洒脱，大有为了艺术而牺牲的勇气，直逼以大胆著称的法国女星。而在港片黄金时代，脱掉衣服的女星依然会被区别对待。在中国人的文化里，她们依然要接受不道德的审判。情色片是一种面向男性观众群体的类型，而在男性本位的日本，这一类型就得到了充足发展。由于日本映画伦理管理委员会的严格要求，日本电影也形成了一边压抑一边开放的局面。即便狗血不堪，无数纯爱电影大受欢迎。另一边，AV影像遍地都是，顾客众多。许多艺人更是主动下海，这股热潮也来到了中国。苍井空、小泽玛利亚等人大受追捧，《新金瓶梅》、《金瓶梅2》和《肉蒲团》也都有日本女演员的影子。中日韩的电影基本形成了亚洲之心，这片领域以外，情色片就鲜有可说的地方。在泰国和菲律宾，不少电影人依然在跟体制对抗。马来西亚等地，他们的新浪潮却后继无力。目前势头不错的泰国，《晚娘》中风韵犹存的钟丽缇火了一把，然而从那往后，泰国的情色片再也没有形成真正冲击。反倒是恐怖片和动作片发展得相当不错，锐不可当。现在更是一路子的小清新电影，吸收了一大批的观众。世界电影的热点在不同国家间来回移动，亚洲的情色片一直以日本为中心，不断向外辐射。香港一度繁荣，韩国现在兴盛。因此从某种角度说，如果把情色片作为一种参照标准，我们似乎也可以看出一个地方的电影工业是否强大，文化环境是否开放。
我的三级故事（转）
引用第463樓品果派於2015-02-24 01:44發表的 :《玉蒲团之玉女心经》下不了